很大膽。它是最小的。它是功能性的。一百年后，包豪斯設(shè)計(jì)繼續(xù)激勵(lì)著全球的藝術(shù)家、平面設(shè)計(jì)師和建筑師。

它經(jīng)得起了一個(gè)世紀(jì)的競(jìng)爭(zhēng)風(fēng)格，經(jīng)受住了傳統(tǒng)主義者最初的批評(píng)，盡管納粹在1933年關(guān)閉了這一機(jī)構(gòu)，包豪斯運(yùn)動(dòng)本身卻延續(xù)至今。

由Jaseng99設(shè)計(jì)的logo

而2019年則是這場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二的設(shè)計(jì)革命首次啟動(dòng)100周年。為了慶祝它的影響，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，我們都要求我們的平面設(shè)計(jì)師社區(qū)重新設(shè)計(jì)當(dāng)今最流行的logo，采用包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格。

除了有趣，教育和示范他們的技能，我們的設(shè)計(jì)師所創(chuàng)造的只是去展示如何永恒的原則包豪斯設(shè)計(jì)仍然堅(jiān)持了這么久。

包豪斯是什么？
型-

包豪斯設(shè)計(jì)的全部歷史是精心和豐富多彩的，正如它所開啟的流行風(fēng)格。簡(jiǎn)而言之，這里是一個(gè)快速，極簡(jiǎn)的必需品概述，在真正的包豪斯風(fēng)格。

包豪斯徽章反映了許多運(yùn)動(dòng)的原則：極簡(jiǎn)主義的方法，幾何傾斜，素色，沒(méi)有裝飾，和令人愉快的審美。

時(shí)間是1919年。世界上正充斥著最新的技術(shù)干擾電力，它正在改變?nèi)藗內(nèi)粘Ｉ畹姆绞?。由于電力和工業(yè)革命，大規(guī)模生產(chǎn)迅速成為新的規(guī)范。

藝術(shù)家們擔(dān)心這種新的制造方式是我們所知道的藝術(shù)的終結(jié)，但德國(guó)魏瑪?shù)囊粋€(gè)小社區(qū)從另一個(gè)角度看待這種情況。

沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)立包豪斯藝術(shù)學(xué)校的原則是，形式和功能應(yīng)該一起工作，而不是分開。他的學(xué)校試圖將美術(shù)美學(xué)與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的實(shí)用性結(jié)合起來(lái)，這些產(chǎn)品看起來(lái)和它們的功能一樣好。用創(chuàng)始人自己的話說(shuō)：

讓我們一起創(chuàng)造未來(lái)的新建筑，這將是一個(gè)整體：建筑、雕塑和繪畫。

“藝術(shù)家是工匠的一種高度表現(xiàn)。讓我們組成一個(gè)新的工匠公會(huì)，不分階級(jí)，在工匠和藝術(shù)家之間建立一個(gè)傲慢的壁壘！讓我們共同創(chuàng)造未來(lái)的新建筑，這將是一個(gè)整體：建筑、雕塑和繪畫?！?/p>

包豪斯設(shè)計(jì)的另一個(gè)核心概念是將許多不同的藝術(shù)形式“合一”，追求他們所謂的“格桑特昆斯特維克”或“整體藝術(shù)作品”。包豪斯藝術(shù)家被鼓勵(lì)在多個(gè)學(xué)科培訓(xùn)，并盡可能結(jié)合技術(shù)。

政治氣候，至少是暫時(shí)的，提供了一個(gè)開放的窗口：第一次世界大戰(zhàn)后，絕望和飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的德國(guó)人支持自由主義傾向和藝術(shù)友好的魏瑪共和國(guó)。正如包豪斯幾十年前對(duì)新藝術(shù)的主要影響所表明的那樣，設(shè)計(jì)界也已成熟，可以采用一種新的方法。

這所學(xué)校只運(yùn)作了14年，直到1933年4月11日被納粹黨關(guān)閉，警察強(qiáng)行關(guān)閉了通往柏林的校門。在所有自由主義的威脅下，第三帝國(guó)扭曲了包豪斯運(yùn)動(dòng)的輿論，稱他們?yōu)楣伯a(chǎn)主義者，他們的工作是“世界垃圾”。

然而，在很短的時(shí)間內(nèi)，它改變了整個(gè)世界。包豪斯設(shè)計(jì)定義并推進(jìn)了19世紀(jì)后期開始的現(xiàn)代主義風(fēng)格，為極簡(jiǎn)主義和形式與功能相結(jié)合的風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。即使是它的教育風(fēng)格，即偏愛(ài)實(shí)驗(yàn)和反復(fù)試驗(yàn)，也留下了持久的印記。

事實(shí)是包豪斯對(duì)所有的藝術(shù)，尤其是商業(yè)設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了巨大的影響。

盡管包豪斯最容易與建筑聯(lián)系在一起，但事實(shí)是它對(duì)所有藝術(shù)，尤其是商業(yè)設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了巨大的影響。包豪斯運(yùn)動(dòng)改變了制造商對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和美學(xué)的思考方式，同時(shí)在平面設(shè)計(jì)方面取得了巨大的進(jìn)步，例如改變了什么是“可接受的”印刷用法。

包豪斯的設(shè)計(jì)似乎幾乎是周期性的，好像它總是每隔幾十年左右就會(huì)出現(xiàn)。考慮到它的影響，這并不奇怪。畢竟，即使是下面的現(xiàn)代logo S也可以從包豪斯的關(guān)鍵運(yùn)動(dòng)中學(xué)到一兩點(diǎn)東西。

著名的logo S在包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格
中重新構(gòu)思-

哪些特征構(gòu)成了包豪斯的設(shè)計(jì)是有爭(zhēng)議的，這更像是一個(gè)“看到就知道”的交易。也就是說(shuō)，這是幾乎每個(gè)包豪斯設(shè)計(jì)都遵循的五條共同主線：

1. 形式跟隨功能
2. 極簡(jiǎn)主義
3. 革命性的排版
4. 對(duì)幾何學(xué)的熱情
5. 原色

為了幫助您了解包豪斯的實(shí)際設(shè)計(jì)，以下是我們的設(shè)計(jì)師社區(qū)如何使用這五個(gè)原則來(lái)重新構(gòu)想logo S，我們都知道和愛(ài)在真正的包豪斯時(shí)尚。

1。形式跟隨功能

只要看看它的視覺(jué)藝術(shù)，你就能看到包豪斯設(shè)計(jì)的指導(dǎo)原則——一個(gè)多學(xué)科結(jié)合的“整體”作品?！靶问椒墓δ堋笔沁\(yùn)動(dòng)中更實(shí)用的領(lǐng)域如建筑或產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一個(gè)原則，但當(dāng)應(yīng)用到視覺(jué)藝術(shù)時(shí)，它有著深遠(yuǎn)的影響。

包豪斯的藝術(shù)家們通過(guò)去除不必要的東西創(chuàng)造了新的形象，他們能夠只用一些戰(zhàn)略布局的形狀來(lái)創(chuàng)造復(fù)雜的視覺(jué)效果。下面看看Asaad?的包豪斯版法拉利駿馬或蓋斯基版約翰尼沃克沃克。

logo由SSUK?

logo設(shè)計(jì)，由Gajsky

logo設(shè)計(jì)，由Ruizemanuel87

logo設(shè)計(jì)，由ASAAD?設(shè)計(jì)

2。極簡(jiǎn)主義

作為極簡(jiǎn)主義的早期傳道者，包豪斯的設(shè)計(jì)被認(rèn)為是“少即是多”——但不是以功能為代價(jià)。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面，包豪斯的設(shè)計(jì)師把極簡(jiǎn)主義視為提高效率的工具，但在視覺(jué)藝術(shù)方面，同樣的原則為表現(xiàn)主義和美學(xué)提供了新的機(jī)會(huì)。只需看看下面的一些創(chuàng)意視覺(jué)效果，它們使用較少的元素來(lái)增強(qiáng)logo的效果。

logo由Artopelago設(shè)計(jì)；

logo由ArsDesigns設(shè)計(jì)；

logo由Coco小姐設(shè)計(jì)或范圍

logo設(shè)計(jì)

三。革命性的排版

當(dāng)時(shí)，德國(guó)的版式是高度規(guī)范的；繁重的和裝飾性的字體是標(biāo)準(zhǔn)的，有適當(dāng)?shù)淖⒁馐马?xiàng)和不注意如何處理版式。雖然包豪斯設(shè)計(jì)有自己的排版規(guī)則（不合并大小寫，只使用無(wú)襯線字體等），但他們主要負(fù)責(zé)首先打破排版法，并為更藝術(shù)地使用文本打開大門。

例如，包豪斯的設(shè)計(jì)師是最早將字體設(shè)置為垂直和對(duì)角，以及將文本環(huán)繞在圖像上的設(shè)計(jì)師之一。字母本身的外觀也顯示了創(chuàng)造力，夸張的詞干、幾何影響和極簡(jiǎn)的構(gòu)圖。

logo由Yuleha設(shè)計(jì)

logo由Taeyeon設(shè)計(jì)

logo由Scitex設(shè)計(jì)

logo由Sensedesign設(shè)計(jì)

4。對(duì)幾何學(xué)的熱情

就在立體主義之后，包豪斯的設(shè)計(jì)融合了對(duì)幾何學(xué)基本形狀、平分線的無(wú)限熱情，并以創(chuàng)造性的色彩運(yùn)用強(qiáng)調(diào)了這些結(jié)構(gòu)選擇。包豪斯的藝術(shù)家們將圖像簡(jiǎn)化為他們的基本元素，這是極簡(jiǎn)主義的一個(gè)主要特征，并且這種風(fēng)格帶來(lái)了一種當(dāng)時(shí)新的美學(xué)，一種我們可以在當(dāng)前l(fā)ogo設(shè)計(jì)趨勢(shì)中認(rèn)識(shí)到的美學(xué)。

logo由Vladimir Nikolic

logo設(shè)計(jì)，由“ArsDesigns”

logo設(shè)計(jì)，由Hawnit_Studio

logo設(shè)計(jì)，由Ruizemanuel87設(shè)計(jì)

5。原色

正如包豪斯設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性和開放性一樣，它對(duì)顏色有著非常明顯的偏好：紅色、藍(lán)色和黃色，以及黑色和白色。在如此強(qiáng)調(diào)效果和效率的情況下，他們選擇原色作為調(diào)色板也就不足為奇了。

當(dāng)然，我們看到色彩的變化以及對(duì)比的熟練運(yùn)用。此外，1919年至1922年在包豪斯教書的約翰尼斯·伊滕甚至將心理分析應(yīng)用到色彩理論中。與其沉湎于它們的局限性，不如看看它們僅用這五種顏色就能達(dá)到什么樣的效果。

logo由Dellfi設(shè)計(jì)?_

logo由Ponomarevdmitry

logo由DNK設(shè)計(jì)

包豪斯設(shè)計(jì)與現(xiàn)代品牌
-

對(duì)于認(rèn)同包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的現(xiàn)代品牌，有兩種選擇：

• 運(yùn)用經(jīng)典包豪斯設(shè)計(jì)美學(xué)
• 挑選要使用的包豪斯設(shè)計(jì)元素

logo由Natalia Maca設(shè)計(jì)

第一種選擇，使用包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格，可能不是每個(gè)品牌的好選擇。包豪斯的受歡迎程度使它在這方面有點(diǎn)退步：因?yàn)樗娘L(fēng)格是那么容易辨認(rèn)，它在任何使用它的品牌上都留下了印記。這對(duì)于那些想從現(xiàn)代理想中獲利或看似過(guò)時(shí)的品牌來(lái)說(shuō)可能是一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)，但對(duì)于那些想成為未來(lái)派的品牌，尤其是科技公司來(lái)說(shuō)，這將是一個(gè)倒退。

但是如果傳統(tǒng)的包豪斯設(shè)計(jì)不適合，你可以選擇你喜歡的各個(gè)方面。也許你喜歡極簡(jiǎn)主義，地理形狀組合給它一個(gè)金屬質(zhì)感，也許一些三維圖像，突然你有一個(gè)logo，既傳統(tǒng)又尖端。你可以從細(xì)微的元素中選擇，比如原色托盤，或者更明顯的元素，比如延長(zhǎng)字母的詞干。

當(dāng)你知道該找什么時(shí)，很容易看出包豪斯對(duì)當(dāng)今市場(chǎng)營(yíng)銷的影響。你自己看看下面的設(shè)計(jì)。

logo由Maksgraur設(shè)計(jì)

前兩個(gè)展示了包豪斯對(duì)幾何學(xué)的熱情和對(duì)創(chuàng)造性排版的強(qiáng)調(diào)。即使是包豪斯藝術(shù)家也會(huì)熟悉這種配色方案，盡管它偏離了傳統(tǒng)，色彩更加艷麗。

但現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代對(duì)平面設(shè)計(jì)的需求是100年前的兩倍。如今，設(shè)計(jì)師們不得不考慮包豪斯學(xué)派從未預(yù)料到的形式：網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、印刷服裝、汽車包裝、巨大的廣告牌等。盡管如此，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師仍然通過(guò)有選擇地選擇某些原則來(lái)繼承包豪斯的風(fēng)格。

產(chǎn)品包裝由Anselmo Alef設(shè)計(jì)

網(wǎng)頁(yè)由Weinnov8設(shè)計(jì)

在右邊Welnov8的網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中，我們看到了包豪斯的主要紅色和黃色，以及它對(duì)基本形狀的使用。然而，圓潤(rùn)的邊緣和柔和的色調(diào)使它毫無(wú)疑問(wèn)地具有現(xiàn)代感（視頻播放器也不受傷害），創(chuàng)造了一種混合的美學(xué)。

同樣，安塞爾莫·阿列夫（Anselmo Alef）設(shè)計(jì)的UCO游樂(lè)場(chǎng)葡萄酒也采用了獨(dú)特的包豪斯風(fēng)格，原色大膽，形狀塊狀。但通過(guò)在設(shè)計(jì)上疊加一張狗的真實(shí)照片，它創(chuàng)造了一種完全原創(chuàng)的風(fēng)格，不僅僅是包豪斯。

如果包豪斯的方法論教會(huì)了我們一件事，那就是實(shí)驗(yàn)，所以離開你的舒適區(qū)，在形式和功能之間找到一個(gè)最佳的位置。如果你雇了一個(gè)能干的設(shè)計(jì)師，他們就能分享他們的專業(yè)見(jiàn)解，找到最適合你的風(fēng)格。

結(jié)論：包豪斯
設(shè)計(jì)的遺產(chǎn)-

我們每天都能看到包豪斯設(shè)計(jì)的影響。我們走在包豪斯建筑師設(shè)計(jì)的同一棟建筑下，坐在包豪斯風(fēng)格的椅子上，轉(zhuǎn)動(dòng)包豪斯風(fēng)格的門把手，甚至不承認(rèn)它們是設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。它對(duì)大眾媒體的影響更為明顯，營(yíng)銷海報(bào)仍在使用包豪斯字體設(shè)計(jì)趨勢(shì)，最近極簡(jiǎn)主義在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中重新興起。

今年，我們回顧了包豪斯100年的設(shè)計(jì)，但考慮到所有因素，我們可能還將展望未來(lái)100年。